「ＤＵＡＬ−ＣＨＡＮＮＥＬ ＦＦＴシステムによるサウンドシステムの測定補正法は、演奏者聴衆、
双方にとって、明瞭なオーディオ実現への一助となる。」
ライブ演奏でハウスミキサーはしばしば思いどおりにならない苛だたしさを味わうことがある。
リハーサル中に最適なパフォーマンスを目指して調節し、ＥＱをセットし、サウンドチェックを澄ませたにもかかわらず、実際本番となると貧弱なサウンドクオリティーになってしまうのである。
低域はブーミーだし、中域は鈍い響きだし、高域は単調で冴えない。 一体どこが悪かったのだろう？
公会堂、コンサートホール、スポーツアリーナ、劇場などで、開演前のサウンドチェックの時はうまくいっていたアコースティックコンディションがすっかり変わってしまうのである．
例えば：
●５００席の劇場であろうが、５万人収容のスポーツアリーナであろうが、聴衆が一杯になると、有る周波数では僅かに、又、別の周波数では大幅にサウンドの分布とリバーブタイムが変化してしまう。
観客の着ている衣服が音を吸収し、それにより中高域が鈍る。 最高級のコンサートホールの中でも、特別な音響設計が施されているほんの僅かな会場が、聴衆の有無に関わらず同じ特性を示すだけである。
●聴衆が入っているということは、広い反射面となっている床が部分的に覆い隠されるという事になる。
つまり、低域以外の全ての周波数の広がりや反射に、変化が生じるのである。
このことにより、コンサートの前に電子的にイコライズされた一部の反射音が、演奏中に、今度はイコライズされ過ぎるという影響を及ぼしかねない。
●空気の減衰特性は温度と湿度と関わりながら変化する。 演奏が始まって聴衆の熱気が増すこととか天候の変化により、演奏前のパラメーターとの違いが生じてきて、主に高域への影響を及ぼす。 広い会場や競技場では２００ー３００ヤードという距離になり、上記の影響が出やすい。（１ヤード＝０．９１ｍ）
●ステージに向けられる強力な照明からの熱で、ピークの振幅と周波数が僅かに変化する。 それでイコライジングポイントが多少ずれることがある。
更に起きてくるトラブルたいていの設置業者やサウンドエンジニアはグラフィックイコライザーを使うのが好きである。 一般的にはスピーカーシステムからピンクノイズを出して、１／３オクターブのアナライザーで分析し、ノイズのピークやノッチは、見かけ上１／３、又は１／６オクターブのグラフィックイコライザーで補正される。 しかし、このテクニックは、実施の場で、その難しさが分かるだろう。
●もしも、会場のピークとディップの周波数が、アナライザーの１／３オクターブという帯域幅より狭い場合、そのピークとディップの周波数はアナライザーのセンター周波数にマッチしなくなってしまう。
●グラフィックイコライザーは各フィルターの帯域幅や中心周波数を固定してある。 これが、必ずしもサウンドシステムレスポンスのピークとディップにマッチするとは限らない。
たとえ、１／３オクターブのＥＱを使って１／３オクターブのアナライザーがフラットな状態を示すようにしたとしても、システムを１／３オクターブパワー帯域幅内でイコライズしたに過ぎないことが、分かるだろう。 これでは１／３オクターブより狭い帯域幅をもつピークやディップを取り除く事ができない。 システムは共振を持ち、不明瞭なサウンドとなってしまう。
パラメトリックイコライザー
グラフィックイコライザーの使い方は簡単だが、性能の良いパラメトリックイコライザーを使用しなければ最適な解決方法とならない。 中心周波数はどんな周波数でも望み通りのところへ正確にセットすることができるし、普通、帯域幅は０．１から１．０オクターブのレンジ以上に調節が可能である。
もし、よくある普通の２ＣＨパラメトリックイコライザーを使ってしまったとする。 ２つのチャンネルがお互いに補足し合うようなやり方で実験したとする。 この時、両方のチャンネルの中心周波数と帯域幅は同じにし、チャンネル２のカットと同じだけ、チャンネル１はブーストしてみる。 この二つを結合したレスポンスはＳＲにとって好ましくない結果となるだろう。 つまりハウリングやリンギングを起こしやすいタイムディレイが生じてしまう。 この理由は、その様に結合された２つの回路は、周波数特性はフラットになるが、本質的にはオールパスフィルターを形成し、タイムディレイが生じてしまうからである。（この説明は別項で行います。）
ＥＱによって引き起こされたタイムディレイを無くすのには、別のタイプのパラメトリックフィルターを使わなければならない。
それはコンプリメンタリーフェーズパラメトリックイコライザーである。このタイプのイコライザーはルームレゾナンスを補正しても、タイム（フェーズ）シフトが全く起こらないであろう。 ルームレゾナンスの共振を部分的に除去することが目的ならイコライザーそのものはリンギングの一因となってはならないのである。
どうすれば、聴衆に不快感を与えずに開演間際になってピンクノイズやサイン波等を使わずに、測定調整することが出来るだろう。 それにはテストシグナルとしてハウスシステムにフィードされる音楽信号を使うのである。 レスポンスシグナルとしては普通、ハウスコンソールが設置されている場所あたりで拾われたスピーカーのアコースティックアウトプットを使う。 当然その目的は聴衆の中からピックアップしたアコースティックな信号がコンソールからの電気信号に出来るだけマッチするようＥＱを使いながら確かめるためである。
科学者やエンジニアは長年の間、因果関係を調査するのに２ＣＨＦＦＴ分析法を使ってきた。
例えば、測定用の基準信号（ピンクノイズ等）にハム等がのっていたら、測定しても意味がなくなる。
それよりも良い方法は、ある１ヶ所で普通の基準信号を測定し、別のポイントで測定したレスポンスと比較してみる。 その方法で２カ所の周波数特性を確認する。 ２ＣＨＦＦＴは複雑なコンピューター操作で周波数特性をＨ＝Ｂ／Ａとして測定する事ができる。 ライブコンサートという状況のもとではスピーカー−ルームレスポンスがＨ（周波数特性）となる。 ポイントＡはコンソールのアウトプット、ポイントＢは観客席に置かれているハウスボードのところにある測定用マイクが拾ったアコースティックシグナルである。 この経路を示した図が (最上段の図)である。注意して欲しいのはスピーカーと測定用マイクとの間に空間的な距離があるためディレイが生ずる点である。
（図）1と3二点間を測定するのに音楽をテストシグナルとして使うと２ＣＨＦＦＴでスピーカールームレスポンス（Ｈ）を計算できる。
会場のどの客席もフラットなレスポンスにしたいと我々は考えるが、実質的には適当と思われる場所が２、３カ所選ばれることになる。 コンサートの最中に客席の間にあるハウスミキサーコンソールのところへも測定用マイクをセットする。
従来の測定法ではライブの演奏中には、なにか有効なものを測定しだすのは、不可能に近かった。２ＣＨＦＦＴ分析法を使うテクニックだとそれが可能になる。その理由を次ぎに掲げてみる。
・測定法がテスト用の基本となる信号（ピンクノイズや正弦波）を使用しない方法である。
・２ＣＨＦＦＴは８００行迄の分析分解能力を持っている。
例えば５ｋＨｚのレンジを使うと６．２５Ｈｚの分解能が得られる。これはパラメトリックイコライザーがルームレゾナンスピークを正確に打ち消すことができるように調整するのに必要な分解能である。不正確な調整をしたイコライザーはレゾナンスピークを除去するどころか、実際にはノッチを付加してレゾナンスピークの一部分を取り残してしまうことになる。
・コヒーレンスファンクション（相関関数）を使うと、アナライザーのＣＨ２で測定された信号がＣＨ１で測定されたテスト（リファレンス）信号と一体どの程度相関関係があるのかがわかる。 コヒーレントは０〜１（０％〜１００％）というレンジであらわされる。 言い換えれば、あるコヒーレンスファンクション対周波数特性はその周波数特性（スピーカー／ルーム）がどれだけ正しいかを表す尺度なのである。
ゼロコヒーレンスというのはCH１と２の信号の間になにも相関関係が無いことで、それは無意味な周波数特性である。 １００パーセントコヒーレンスというのは１と2の信号の間に全面的な相関関係があり、これは正確な周波数特性測定となる。
コヒーレンスを混乱させる主な原因を次に３つ挙げてみる。
１）種々雑多なノイズや客のノイズは測定に対しては影響しないが、実際には測定を台無しにする結果につながる。
２）ＦＦＴアナライザーのタイムレコードレングスはルームリンギングモードの持続時間に比べて短いかも知れない。
大抵の２ＣＨＦＦＴアナライザーは両方のチャンネルのデータを同時に記録する。音響的には、確かに真実なのだが、前に述べた伝達ディレイが原因で２チャンネル間のデータは時間的な面でシンクロとはズレが生じるであろう。
その様なわけでＣＨ１には外部のディレイラインの使用が必須となる。
次に前記のトラブルを２ＣＨＦＦＴアナライザーを使っていかに解決してゆくかを説明する。
１）種々雑多なノイズや客の反応音は本来ランダム現象である。ＦＦＴを使って、幾つかの連続的になったコヒーレントデータを平均してゆくと、相関関係のないノイズや客のノイズは徐々に測定値から消えて、コヒーレンスが高まってゆく。
２）もし室内に何秒かリンキングが生じたらＦＦＴアナライザーのタイムレコードは部屋のリンキングと同じ時間に生じていなければならない。しかし、普通ＦＦＴは低域の方が長いタイムレコード許容量をもっているため、長いリバーブタイム／ルームリンギングが低域の方が確認しやすい。
３）スピーカーと測定用マイクの間に起きる伝達ディレイτにタイムオフセットが一致するようにアナライザーの２つのチャンネルをタイミング良く補正することが必須となる。こうすればダイレクトなサウンドとリバーブサウンドの最大比がえられる。実際問題としてこれを実施するにはアナライザーのＣＨ１にディレイを挿入する。
以上が、簡単なFFTアナライザーによる音場測定法ですが、かなり専門的な言葉が出てきていますので、一般的には理解がしにくいのですが、ご理解を頂ければ幸です。
参考文献
1９８５ ＯＣＴ１５ Ｓ＆ＶＣ誌より
デンマークＢ＆Ｋ販売部長 ＰＨＩＬＩＰＷＨＩＴＥ記
上記の関連事項の文献を提供していただいた方々に深く感謝いたします。